过。上个月，
决定就此搁笔，但想找
位行家看看，埋头写
辈子，到底是个什
样
水平。谢廖沙，你愿意帮看看吗？”他不知从哪掏出厚厚叠谱纸来。
古廖夫心里暗下，头皮发紧，但实在说不出推却话，他接过来，点点头，从第页看起。几分钟后，他听到脑中有阵冰层开裂般声响。他认得这曲子质感。他页页翻去，多变曲风下是独特幽深与明澈。竟然多数都是他记熟。古廖夫全想起来，前些天他信口吹出，正是眼前这故人曲子。
大约从1937年起，古廖夫注意到，在投寄到圣所稿件中，定期会出现份令他暗暗钟意作品，虽然都是匿名，但他认出是同人手笔。这人各种体裁都写，风格变化多端，起初走是强力集团路子，模仿穆索尔斯基浓艳色彩；后来又遁入巴赫殿堂和勃拉姆斯迷雾；在几首小品中他几乎完美拓印门德尔松闲静和舒伯特清朗；有阵子他比萨蒂还要萨蒂。他把巴洛克风格、古典主义、浪漫主义、印象主义甚至无调性音乐都尝试个遍，后来融成种极其鲜明特质。古廖夫从中看出大多数来稿所无法比拟光芒。他留神，每次收到这人作品都先暗自赏玩番。这些旋律引起幻觉并不让他难受。另方面，他并非只专注于通感方面审查，对世事无所知，他明白就算自己网开面，给予通过，这人作品在意识形态方面也是不可能过审。甚至可能因此遭到批判。他觉得自己是保护他，使他免于更大灾祸。不谈其中意象，单是他技法就过于精致深微，很容易被扣上形式主义帽子。上头热爱是简单、昂扬旋律，是工人们头天夜里听过，第二天上工时就能哼唱出来曲调，那才是对群众有益音乐。有几次，他壮着胆，将他尤其珍爱几首报送上去，结果很快就挨领导批评。他不敢再试探。在他退休前最后几年，那人不再有作品寄来。
他放下谱子，渐渐感到片荒芜在胸口蔓延。他愧疚地看着灯下故人面孔，无法遏制两个念头在心里纠缠：是毁掉他生……也浪费自己生……古廖夫努力地告诉自己，即便自己不将穆辛稿子毙掉，也会由别人来毙掉；他这关过，往上还有办公室主管，那个不学无术秃子，只会像审批文章样审批他们描述；即便在他那儿也通过，再往上就是危险公演，乐声像瓶中魔鬼，旦释放就无法再收回，万飘入某只厌恶它尊贵耳朵里，切就全完……
“怎样？”穆辛轻声问。
“写得很好，”
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