如何调理湿漉漉
转印效果，考验想象力与控制力，转印画，是将水渍引向何处、止于何处过程。
于是乎潇洒。作者手段、技法，微妙不察，近乎非人工。它易于上手，但要好局面，作者器识与本领须得入于绘画之内，超乎绘画之外，借
句说滥话：“功夫在画外”——“画外”什
呢？借木心迷恋说法，转印画“呈现艺术，退隐艺术家”。
据
所见，德裔法国人，二战前超现实画家马克斯·恩斯特，曾弄过几幅转印作品，和他自己绝大部分油画完全不相似，属于阶段性冷门。木心小画，有几幅，与恩斯特惊人地相似。
他不可能看过恩斯特画，也不谈起超现实主义绘画大将：达利、马格利特、基里科……猜他不知道谁是恩斯特。除
法国十九世纪绘画，他不关心文艺复兴之后德国、比利时、荷兰、意大利、西班牙绘画。
木心转印画分为两个时期。前期画于“w.g”末解除监禁后，躲在虹口区寓中偷偷制作（“白天是奴隶，晚上是王子”，那时莫说恩斯特，他早岁收藏画册悉数被抄没）。后期画于九九九年到二〇〇九年，时在七十二岁到八十二岁，总数逾两百幅。据乌镇侍护青年代威回忆，八十三岁木心仍然时或作画，二〇〇年，两位纽约电影人拍摄他在乌镇画案与工作。
问题：他如何习得转印画？谁启示他？七十年代末连g,m画印刷品也很有限，参考资料少得可怜。们须得想象：他是在拉上窗帘暗室中，自己琢磨这种方法，而且狂喜——木心是个迷恋手工（而非“手绘”）人，在种种孤独秘密游戏中，时有小小“发明”，这层，下面还会说到。
上海画家陈巨源回忆，大约九七七年，木心曾向极少数画友展示这批画，众人缄默，木心大沮丧，独自买醉。之后陈巨源致信肯定，说：们没见过这样画，不知如何回应。木心大喜，以文言文回复长信，共六七页。前年读到这封之乎者也信，读见个上海罪犯，如洞中人，谛听回声，并给出回声。
在纽约，、巫鸿、刘丹、梦露，及刘丹介绍藏家罗森克兰兹，先后看到三十三幅转印小画，为之惊异，二〇〇年，悉数为耶鲁大学美术馆收藏。但据陈巨源回忆，这批转印画共五十幅，以纪念他五十岁生日（那，有十七幅散失）。下个问题：抵达纽约初期，木心又回到林风眠，以宣纸或高丽纸绘制彩墨画，直到纽约生涯晚期，再度回向转印画。
为什两组转印画间隔二十多年？
可能理由是：出国须得卖画谋生。林风眠式纸本
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
