词语言同音乐虽是两回事，但在声音表现上都有高低、强弱、长短、快慢
差别和变化，从而形成
定旋律，这就表明它们之间有可相通地方，彼此间发生定影响也就成为可能。比较而言，曹操对于押韵更为重视，他诗如果用中古音韵，或者用同中古音韵不尽相同平水韵去对照，差不多都是押韵，不少诗用今天普通话去读也还是这样。当然，也有现在读起来不大押韵
，这是古今音变结果，实际在当时还是押韵。如《步出夏门行·观沧海》是隔句用韵，韵脚是海、峙、茂、起、里（第十句“中”处在押韵位置上但不入韵，是极特殊情况，可以不管）。峙、起、里今天读起来也还押韵，它们在平水韵中都属上声纸部，但海（属上声贿部）、茂（属去声宥部）就不然。但是，纸、贿、宥三部在古代是相通，海、峙、茂、起、里在当时读起来是和谐。此外，由于诗歌节奏和音乐节奏有着密切联系，依声而制歌词节奏要尽量与乐曲节奏相协调，因而曹操诗节奏在定程度上也受到音乐影响。歌词语言节奏，主要是通过对句式中音节或音组合理配合来实现。曹操诗有四言、五言、杂言等多种，这是中国诗歌发展到那个时代必然结果，同时与音乐要求也不无关系，在定程度上与适应不同旋律和节奏乐曲需要有关。在音乐中拍子是衡量节奏手段，不同形式节拍要求字数不等歌词与它配合，从而影响到句式节奏与诗歌体裁多样，这是不难理解。
总之，曹操为恢复和振兴汉末大乱后音乐艺术是起不小作用。他对音乐爱好和造诣，又给他诗歌创作带来积极影响。事实表明，曹操在中国音乐史上是应当享有定地位。
其次，曹操对于书法艺术也有很深造诣，尤其擅长草书。最早评论曹操书法是西晋张华。《三国志·魏书·武帝纪》裴注引张华《博物志》说：“汉世，安平崔瑗、瑗子寔、弘农张芝、芝弟昶并善草书，而太祖亚之。”崔瑗父子、张芝兄弟都是汉代大书法家，崔瑗、张芝成就尤著，唐人张怀瓘在《书断》中将此前书法家分成神品、妙品、能品三类，崔寔章草和张芝行书、章草、草书都被张怀瓘列入最高品神品，曹操草书只比这几个人略逊筹，得与之相提并论，这就很不容易。到南朝，梁庾肩吾在《书品》中把书法家分成上之上、上之中、上之下、中之上、中之中、中之下、下之上、下之中、下之下九品，曹操被列入中之中，评语说：“魏主笔墨雄赡。”在张怀瓘《书断》中，曹操则被列入
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