○这些剧目反响如何？
●公众反响很不错，报刊媒体上
评论则呈两极分化。但哪怕是最“严厉”剧评里，音乐部分也是被表扬，或者至少被评论为是“合适”。
那是
第
次在演出海报和报纸文章上看到自己名字。记得他们像是商量好样，几乎全都漏写
个“r”（变成“Moricone”），说实话，这个错误让相当不爽……
○在《喜剧收场》中，萨尔切还第次尝试创作歌词。
●是。其中有两首比较不错：《谁不想要这样女人》，演唱者阿尔贝托·廖内洛（AlbertoLionello），还有首《奥尔内拉》（Ornella），应该是这部剧里最出名曲子，演唱者是初次登台爱德华多·维亚内洛（EdoardoVianello）。
且很快就意识到，有些作曲家才华横溢，有些则碌碌无能。
○你能说几个名字吗？
●比较愿意说欣赏那些，比如佛朗哥·达基亚尔迪（FrancoD'Achiardi），他从很早时候就开始做实验性音乐，可惜现在没什
人记得他，他是位有才且勇敢创作者。恩佐·马塞蒂（EnzoMasetti），非常专业，而且是当时电影配乐界产量最高人。还有安杰洛·弗朗切斯科·拉瓦尼诺（AngeloFrancescoLavagnino），他经常找在他乐队里吹小号。
卢恰诺·萨尔切
○你和卢恰诺·萨尔切是怎认识？
第二首歌旋律把歌名“奥尔
●们相识于1958年，在1月到2月之间。当时佛朗哥·皮萨诺（FrancoPisano）大师正在做他首档电视节目《大家歌》（Lecanzoniditutti），他找当“帮手”。卢恰诺是主持人之。们由此结识对方，成为朋友，并在工作中互相尊敬。
因为他缘故，不到个月之后，开始在时事讽刺剧剧院当作曲。萨尔切把《蜂王浆》（Lapappareale，1959）中时评音乐交给。那是费利西安·马索（FélicienMarceau）导演出喜剧，导演本人在米兰也登台参加表演。
○所以他很快就喜欢上你作品。
●你知道，作为应用音乐20作曲家，除写出和文本相配音乐，你还要和导演思维保持在同个频率上，又不能完全忘自己，忘观众期待（这也是为最终能让他们大吃惊）。
认为这些复杂因素，基本都考虑到，毕竟萨尔切马上又叫为他喜剧《喜剧收场》作曲。
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