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承认，有时候在录音室，会感到内心有
股欲望，想要为眼前银幕上投影
画面写出不样音乐，音乐。而
《最后审判》（Ilgiudiziouniversale，1961）是由他作曲：其中，阿尔贝托·索尔迪（AlbertoSordi）唱催眠曲管弦乐部分是由完成。另位断断续续在合作是马里奥·纳欣贝内（MarioNascimbene），们起加入
佛朗哥·罗西（FrancoRossi）导演电影《死亡朋友》（Mortediunamico，1959），还有理查德·弗莱舍（RichardFleischer）《壮士千秋》（Barabbas，1961），后者叫改编并指挥波莱罗舞曲19，用在电影片尾。
○就在这个时候，《法西斯分子》找到你。
●位导演找为他电影作品配乐，还能作为唯创作者署上自己名字，在生命那个时刻简直是个大新闻。不过没有第次为大银幕服务种种担心，萨尔切让加入他新电影时候，已经写那
多被其他人署名电影音乐。和萨维纳起工作、参与时事讽刺剧、编曲，这些都是音乐应用经验。所以开始，《法西斯分子》对来说，只是那些年抱着开放心态去做许多尝试之，结果却成电影配乐生涯决定性首秀。
○之前已经隐约感觉到，开始你似乎并没有以后要为电影作曲想法。
●从来没有想过要成为位有名电影配乐家。就像你说，最初时候，想法是尽可能地靠近由老师彼得拉西，诺诺，还有贝里奥、利盖蒂走出音乐道路，同学比如鲍里斯·波雷纳和阿尔多·克莱门蒂都在追随他们。
当然，为后来所取得所有成就而自豪，但是在当时，单纯地没有去想其他可能。
和所有人样，以个观众身份接触到电影音乐世界，当然父亲也给讲过很多，还有自己作为乐器演奏者，在那些录制电影音乐房间里积累不少经验。开始在管弦乐队里当班，也是和父亲马里奥起，是那种为时事讽刺剧伴奏，为数不清电影做同期配录乐队。但这些事直悄悄地做，编曲工作也是样。
○为什？
●那是个音乐和意识形态紧密结合年代：如果被彼得拉西或者音乐学院同学们发现在做商业性质音乐，那太丢脸。但是他们慢慢地也知道在做什。
○你当小号手时候，从来没有想过要从电影配乐演奏者转变为创作者吗？
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