○那两次是？
●卢恰诺1960年拍摄电影《春药》（LepillolediErcole）
时候就想找
，但是制片人迪诺·德劳伦蒂斯（DinoDeLaurentiis）发现写音乐是
个叫莫里康内家伙，他说：“这人是谁？不认识。”于是他们找特罗瓦约利。
这种事发生不止次，同年马里奥·博纳尔（MarioBonnard）导演、索尔迪主演《加斯托内》（Gastone），也落选。
这样情况下，问题不在于音乐质量，在于名气。他们觉得没有保障。那时候差不多就是个路人，而制片人，是要投资，他们需要稳赚，所以他们喜欢名气。《加斯托内》最终作曲是安杰洛·弗朗切斯科·拉瓦尼诺。
这种机制让被两个制片人刷掉，但是从他们角度来看，其实是种可以理解成见。
内拉”按照音节用独特八度跳跃断开（Or-ne-lla），觉得爱德华多受到这种手法影响，后来他自己写歌时候也会用到，他最有名首歌《甜蜜海滩》（Abbronzatissima），节奏和旋律跳跃跟《奥尔内拉》高度相似，那首歌还是在RCA高强度工作那几年特别为他编曲。
○你和萨尔切起接受洗礼，这是个很好展示机会，你在舞台剧圈名气大增。
●确实是这样：找邀约数量倍增，全都接下来，因为不知道这段风光日子能持续多久。
○这之中有你觉得特别有意义吗？
●有个电视节目很不错，恩佐·特拉帕尼（EnzoTrapani）导演《小小音乐会》（Piccoloconcerto），纯粹音乐节目，节目策划是维托里奥·齐韦利（VittorioZivelli），他作为另档音乐类节目《掷铁饼者》（Ildiscobolo）主持人为广播听众所熟知，而这个新节目是专门为Rai2频道构思。
○萨尔切对《
齐韦利让当音乐负责人，他给最大限度自由，对创作欲望来说这是最重要，选曲、写曲、编曲都由说算。
可以选择完全不同编制。有支爵士乐队任差遣，管乐器、萨克斯管、小号、长号，还有组配置齐全弦乐队。甚至可以决定让谁站在身边指挥乐队。
没想太多，直接选卡洛·萨维纳：终于有机会还这个男人个人情，他曾经给份编曲工作。
○然而《法西斯分子》音乐创作面对层层把关……
●……之前们还有两部电影根本没合作成呢。
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