可是，即使看过这些画作，隔壁房间内
东西最终还是吓得
发出
尖叫声、不得不抓住门框不让自己瘫坐在地上。刚刚那个房间里展现是
群肆虐于们祖先世界中食尸鬼和女巫，而这个房间内画作则是将恐惧带进们日常生活中。
天哪，皮克曼是如何画出那种东西！有幅名为《地铁事故》习作，画中群肮脏污秽东西从未知地下墓穴中爬出，通过博伊尔斯顿街地铁站个裂缝，袭击站台上拥挤人群。另幅画则是在当今时代背景下，考普山墓地上场舞会。还有很多画都是以地下室为场景，怪物们通过洞口和石砌建筑裂缝爬出，蹲坐在木桶或火炉后边狞笑着，等待第个受害者走下楼梯。
还有幅令人作呕画似乎描绘灯塔街巨大横截面，散发着恶臭怪物们是像群蚂蚁似军团，拥挤在千疮百孔地面进进出出。现代墓地中舞会画得十分随性，但在所有剩下画作中最令震撼则是个未知地下室里面场景——成群怪兽围成团，中间那个拿着本有名波士顿导游书，很显然，它正在大声朗读。所有怪兽都指着同个段落，随后扭曲脸上露出癫狂笑，而且笑声就那样回荡着，几乎觉得自己听到是恶魔回声。那幅画题为《霍姆斯、罗威尔和朗费罗葬于奥本山墓地》。
逐渐平复下来，重新适应这第二间满是恶魔和病态屋子，并忍着厌恶开始分析画作要点。首先，对自己说，这些画令抵触原因是它们无情与残忍展现皮克曼也具有同样特性。这家伙定是所有人类敌人，竟在头脑和肉体折磨及凡人身体退化中获取欢愉感。而后又想到，这些画作之所以惊恐，那是因为它们正是伟大作品。这些画作就是能够令人信服作品——们看这些画时，看到恶魔本身，并为之而深感恐惧。而奇怪是，皮克曼绘画能力并不是源自选材和其怪异内容。画作中并没有模糊扭曲画面或用传统方式处理作品；所画轮廓都是轮廓清晰、栩栩如生，就连细节也都是费力勾画。尤其是他笔下面孔！
们所看到并不仅是画家阐释；用简洁客观手法绘出画作如水晶般清透，而其本身正是魔窟。天哪，就是这样！皮克曼根本就不是个幻想家，亦不是浪漫主义者——他从不会给们恍惚、短暂多彩梦境，而是冰冷又讽刺地表达某种稳定、机械和牢固恐怖世界——他已经充分地、聪颖地、直率地、坚定地理解那个世界含义。上帝才知道那个世界是怎样，或者他是在哪儿瞥见在那
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