带来第二个黄金期。那些玻璃建造
并不出名
幢幢大楼，不仅仅是建筑师或其所有者私人物品，而是属于都市部分。就像科比西埃所提倡，因为有
绿地和广场衬托，才能发挥出它真正价值。
个人认为，“装饰艺术”以前古董大楼和密斯·凡之后现代化楼群，是不是应该分开更好些？既然有“区域划分法”存在，觉得就有必要作这种考虑。还有，就算推崇密斯·凡杰作，也不该窝蜂地模仿他。他先驱性杰作西格拉姆大厦坐落在哪儿，甚至都无法在那些楼群中找到。
对来说，“摩天大楼”这个字眼，具有特别意义，它指是密斯·凡建筑g,m之前大楼。它代表人们想步登天理想，而不是那些千篇律设计和尽量多楼层。把设计理念和思想完全不同两类高层建筑毫无章法地混在起，这种无知，是曼哈顿这座珍贵先进都市之岛在艺术方面最大败笔。
觉得，如果说这个现象对日本正统建筑界有所启示，可能会让人感到难以接受。并不打算具体说那个问题中哪点对们有何参考，只要有读者跟样，解曼哈顿岛建筑史教训，或是理解写许多批判现实作品中隐含着意思，剩下只不过是仁者见仁智者见智罢。
曼哈顿岛曾经是个新天地。十七世纪，荷兰人为摆脱欧洲诸多限制与拥挤，远渡大西洋，发现这座“小丘之岛”，并用百美元买下来。当时谁也没想到这个地方会如此重要，能成为世上独无二通往未来城市出发点。
迈入二十世纪后，也渡过太平洋，在异国四处寻找块土地，期望能构筑个拥有先进科学新王国。不知道这部作品所说地方将来是否可以成为另个曼哈顿，但期待探索曼哈顿发展能成为它将来个参考。
二○○三年九月日
[1]艾利莎·奥斯（ElishaOtis，1811—1861），生于美国佛蒙特州哈利斯法克，八五二年开始在美国纽约扬克斯边工作边研发电梯，并于八五四年全部完成。
[2]路德维希·密斯·凡·德罗（LudwigMiesvanderRohe，1886—1969），德国建筑师，最著名现代主义建筑大师之。
[3]勒·科比西埃（LeCorbusier，1887—1965），瑞士建筑师，现代建筑运动主将和激进分子，被称为现代建筑旗手。
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