彼此
精神负担越积越重。首先，如果没有对文本热爱，翻译无非是
项烦人“工作”罢
。
还有点，其实可能用不着
来夸夸其谈，在外国，尤其在欧美，个人有至关重要意义。不论什
事，随意交托给某人，说上句“那好，接下来就拜托您啦”，这样是不可能帆风顺。在每个阶段都必须自己担起责任、勇下决断。这做既耗时费力，还需要某种程度语言能力。当然，基本事务会有代理帮忙处理，但他们也工作繁忙，老实说对还默默无名、没什利益可言作家也不可能照顾周到。所以，自己事情在某种程度上还得由自己来照应。也是，在日本还马马虎虎算得上小有名声，可在外国市场上刚起步时当然是个无名小卒。业内人士和部分读书人另当别论，普通美国人根本不知道名字，连音都读不准，管叫“春上”。不过，这件事反而激发热情，心里念叨：在这个尚未开拓市场，从张白纸开始究竟能做出多少事情来呢？反正先全力以赴再说。
刚才也提到过，留在景气沸腾日本，作为写《挪威森林》畅销书作家（自己来说有点那个），种种约稿接踵而至，要赚个钵满盆满也并非难事。然而却想摆脱这样环境，作为介（几乎是）寂寂无名作家、个新人，看下自己在日本以外市场究竟能走多远。这对来说成个人命题和目标。事到如今细细想来，将那样目标当作旗号高高举起，于而言其实是件好事。要永远保持挑战新疆域热情，因为这对从事创作人至关重要。安居于个位置、个场所（比喻意义上场所），创作激情新鲜程度就会衰减，终至消失。也许碰巧是在个恰如其分时间，把美好目标和健全野心掌握在手中。
性格使然，不善于装模作样地抛头露面，不过在国外也多多少少会接受采访，得什奖时也会出席颁奖礼，进行致词。朗读会也好，演讲之类也好，某种程度上也会接受。次数虽然不算多（作为“不喜欢抛头露面作家”好像名声在外，在海外也样），也是尽己之力，尽量拓宽自身格局，努力转过脸面对外界。虽然并没有多少会话能力，却留心尽量不通过翻译，用自己语言表述自己意见。不过在日本，除非特别场合，般不这做，因此时不时会受到责难：“光在国外卖乖讨好！”“双重标准！”
这倒不是辩解：在海外努力公开露面，是因为有种自觉，觉得必须时不时地站出来，尽尽“日本作家职责”。前面说过，泡沫经济时代在海外生活，那时屡屡因
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