战后意大利文学大爆炸，它在成为
种艺术行为之前，是种生理
、存在、集体行为。
们经历
战争，们年轻人——刚刚来得及赶上成为游击队员——未曾感到自己被制服、被打败、“被毁掉”，反而感到自己是胜利者，是某些东西专有保管者。但乐观主义或欣喜之举难觅其踪，恰恰相反，们感到们是生活悲剧保管者，这是普遍存在种苦恼，甚至是们绝望能力，但是们强调高傲快乐。很多东西由此而生，前期短篇小说和第部长篇小说笔调也源于此。
《树上男爵》首页手稿。
历史现实传递给们张力变得疲软，很快消失殆尽。很长时间以来们都在死水中泛舟。在前期小说中，们可以尝试着维护对历史现实忠诚，瘫软在其中，或者维护对那种笔调、那种职责、那种能量忠诚。而在幻想小说中，力图使其保持鲜活恰恰是笔调、能量、精神——也就是所认为最重要东西。
看来，童话故事是对文学作品本身隐喻，是他可以尽情支配副最令人着迷纸牌。
《树上男爵》初版（1957年）封面。该封面采用彼得·勃鲁盖尔《农民与窃巢者》局部图。
卡尔维诺绘制“树上男爵”，刊登在1957年6月《埃伊纳乌迪简报》上。
“们父亲在窗台上探出身来对他喊道：‘你在那儿待够就会改变主意！’
“‘不会改主意。’哥哥站在树杈上说。
“‘等你下来有你好看！’
“‘永远都不会下来！’他说到做到。”(1957)
1957年，发表《树上男爵》，紧接着（或者就在这之前，记不清）出版《意大利童话》，这是出版社交给项重要工作。1958年，出版《短篇小说集》，收录到那时为止创作所有短篇小说；总之，现在可以发表些短篇小说，并将它们简单地命名为《短篇集》。
从那时起，就可以自认为是“专业”作家吗？从写第本书到那时已有十年，想说这十年时间是必不可少，要继续定期出版作品，以便看看自己是否能以作家身份存在。总之，现在不会再问“会不会成为作家”这样问题，因为其他人认为是作家。还有作者版权，即使仍然不足以维持生计，但在那微薄预算中，它已然成为项重要收入。因此，大致在年届不惑时，辞掉出版社全职工作，而作为顾问与其继续保持合作。(1984)
因此，在二十世纪五十年代末，卡尔维诺尝试着对自己写作进行总结：
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