作者、图书活动。此外，该刊也发表诸如博比奥、安东尼切利、卡塞斯、卢波里尼、加布里埃莱·巴尔迪尼等学者
原创性学术论文。文章主题偏好也体现出卡尔维诺个性，这些主题主要包括：战争与抵抗运动、科学传播、童话世界（俄罗斯阿凡纳斯耶夫童话、非洲童话以及《意大利童话》）、帕韦塞、卡洛·莱维。或者也可能出现情况是，海明威获得诺贝尔文学奖新闻引发
简洁而精准批判性评价：在美国作家生机论中，卡尔维诺看到“矛盾丛生、痛苦背景、悲伤面纱”。尽管各种新闻铺天盖地，轰动
时，但海明威对他而言，依旧是“位情感细腻作家，执拗而缓慢地向世人授以训诫”，“位精准而细致设计师，身后守护着完整文学文明”。1955年，卡尔维诺在《埃伊纳乌迪新闻简报》上提前发表纲领性文章，该文章即后来《狮子骨髓》，是对政治和文学倾向不同任务定义，被称为“教授坚忍、讽刺、幽默和许多其他此类必要且艰难之事”。
娜塔莉亚·金兹伯格表情三连拍。
1951年卡尔维诺完成《分成两半子爵》，1952年发表在“筹码”丛书中，后来又在“珊瑚”丛书中出版（此处封面插图是毕加索幅画局部图）。
坐在图书和书信之间海明威（1954年于古巴）。
1963年，卡尔维诺在接受阿尔贝托·阿尔巴西诺采访时，谈及自己在出版社职务由主编变为文学顾问时，他说：“
越来越意识到，在埃伊纳乌迪工作并不像其他人那样是‘第二职业’。很高兴参与不仅是份‘工业工作’，而且是在意大利文化整体版图上都留下烙印团队工作，此外，这无疑是改变意大利出版社格局决定性因素。喜欢这份工作，没有出版社，将无所适从。不想放弃严谨编辑工作，所有剩余时间都必须专注于自己项工作，但这是项不定有回报工作，不知道它是否能够完成，不知道是否有作品可以发表……”多年后，在接受马尔科·德拉莫采访时，卡尔维诺回忆起他刚开始写作时是“个肚子里没多少墨水人”“个自学成才人”，他回忆说：“在发现成作家时，那已经是相当晚事情。为出版业工作很长时间，在空闲时写大量后来由此印刷成册东西，但是生命中大部分时间都献给别人书，而不是自己书。对此很开心，因为出版业在们所生活意大利是很重要，并且，在个曾是意大利出版界楷模出版环境中工作过，这不是件小事
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