动作，记住
它们奔跑方式和场景；也观察过安静马群，寻找它们相似性；后来，在挤马奶时，人类与马有亲密接触，也开始第
次为马起名字。就算壁画是计划好仪式，画家在作画时，也必定投入他们在观察马时心中产生共情和感情。或许，想到马戴上嚼子，画家自己也会兴奋地昂起头来；画家找到灵感，无意中发现喷洒颜料也是上色种方式；洞穴中点着用动物脂肪（或许是马油？）做油灯，某瞬间，在摇曳灯光下，匹刚画半马似乎顺着岩石曲线动起来，而这正是安妮·迪拉德笔下“想象与记忆在黑暗中彼此相遇”时刻。
在冬天最后个霜冻傍晚，
看到十七匹野马在芦苇丛中飞奔。夕阳西下，它们鬃毛泛着红色，像水晶般闪闪发光。这场景本身就是幅洞穴壁画，仿佛东安格利亚出现在冰河时代。野马为何会被带到此地，这种精心安排场景是否出于功利、科学或浪漫等原因，其实根本不重要。野马解放这里。它们似乎具有种魔力，将这里变成片野性荒原。
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91（13）东安格利亚没有洞穴壁画，就连在崖壁上乱画图案都没有。这带风景是石器时代燧石矿，此地自古就缺乏原创力，而且有长期从事挖矿传统，因此风景倒也颇为相称。格莱姆斯墓矿位于布雷克兰以西30多公里处，由近400个坑洞群构成。五千年前，人们曾在这里大量开采燧石，接近工业生产规模。而今，这片沙地高原就像是荒芜海滩，星罗棋布着被潮水抚平沙丘与坑地。诗人诺曼·尼科尔森（NormanNicholson）祖父曾在坎伯兰（Cumberland）挖过铁矿，诺曼将挖矿比作收获种根茎作物，只可惜这种作物无法再生。现在，在矿坑之间有时会长出其他作物，比如春天时些花期很短小花，形成古老沙地上自然植被。
个阳光明媚晚冬午后，来到这里。头顶上除凤头麦鸡在徘徊，还有从莱肯希思（Lakenheath）空军基地起飞战斗轰炸机，仿佛提醒着，文明世界正在酝酿场战争。脚下是片白垩地下墓穴，当地人曾从中挖掘出原始生活所需各种工具材料，有臂饰、斧子、钻头、刮刀、刻刀、鱼叉、镰刀、火石、投石索、钳子、钩子等。日光明亮，墓穴洞然，得以下到主墓探究竟。主墓呈长条形，大约3米宽，9米深。顺着梯子爬下去，四周白垩墙壁像肥皂样松软，用指甲试着划下，上面立刻留下罪状。意识到，在这百年间，数不清
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