进去。她也马上跟着坐
进去。父亲独自站在单元门口，两手垂着。陈鹏远倒车，打算掉头。她从后视镜上看见父亲，父亲还站在那儿。她摇下车窗，伸出头对父亲喊，回去吧！父亲没有回答，也没有动作。车开走，她摇上车窗。陈鹏远问她怎
，哪里不舒服。她说不出来，父亲
样子像印在车窗上，然后被风吹散。
当晚她睡得短，却很沉。醒来时才六点。拉开窗帘，天空经历短暂休眠后又开始准备亮起来。
昨晚她翻开画册摊在书桌上。父亲进来时，小心地把画册从床上移到桌上，并不合上，保留她摊开样子。从小，父亲就是这样收拾她房间。
那画册不知何时被风翻动，不再是她昨晚看达·芬奇所画圣母与耶稣，而是
个跪地男人，光头赤脚，扑在穿红袍父亲怀中。她扫眼，知道是伦勃朗晚年名作《浪子回头》。她曾以此画为例子，向学生讲解：伟大如伦勃朗，如何在并不让人震惊戏剧场景里，唤起观者对现实激情与情感；人关系和精神状态，在画面中如何达至美……
并不让人震惊戏剧场景。是对昨晚轻微嘲讽？
她掀开毯子，走进浴室。拧开龙头，热水从莲蓬头里喷射出来，打湿她脸。她任水冲刷着面部、脖颈和身体。匡福琴身体是怎样？是跟她样构造吧：视网膜、味蕾、声带、肺叶、*d……
十三岁时某天，也是这样热水从莲蓬头里冲出来、以均匀水柱击打着她脸刻，她意识到身体存在。跟素描课本里希腊神祇洁白赤裸身体不同，这属于她身体全然崭新。新是相较于人类拥有身体历史长度而言。如果说人类其他承载物，如艺术、建筑、宗教、音乐也自有历史话，每具新诞生身体，又何尝不是人类身体史构成中微茫粒小黑点呢？而她竟然拥有它。她与它会终生相伴、不离不弃，直至生命终结。
发生在匡福琴身体上事，跟发生在她身体上事，都只有她们自己可以吞咽吧。能说出，只是简略事实。更多，消融在茫茫背景音中。
跟陈鹏远起第次旅行，是从阿姆斯特丹路向南。在阿姆斯特丹宾馆，他们边吃大麻蛋糕边喝酒，很快失去意识。醒来时是清晨，电视开着，声音很大，两人半裸着身体，不能确定记忆里是幻觉还是事实。让人略微悲哀是，激情照进洞壁，刹那亮如白昼，但激情不会持久，难以持久。他们之后也做过些疯狂事，但那个麻醉后清醒清晨，房间里淡蓝色空气和窗外雾霭，都不再降临于他们精神与身体。
此刻也样。
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