“为什
不使用胶片呢？”
趁着杜克这会有时间，索菲亚·科波拉不禁问道：“你
直都对高清晰度和高画质
格式很感兴趣，胶片拥有极高曝光宽容度和动态范围，拥有更高创作灵活性，
能在同格画面里欠曝3档和过曝5档，最后在银幕上展现整个范围。”
面对自己好友，杜克没有遮掩必要，“因为胶片成本太高
，特别是后期处理成本，而数字技术代表是未来。”
过去这几年里，杜克并不是只看着数字技术，也关注过其他方面。
他见过传奇大师道格拉斯·特鲁姆布，参观Showscan演示——特鲁
华纳制片厂第十二号棚戒备森严，摄制组正在堂超现实布景中准备拍摄条镜头。
间天花板很高、墙壁为黑色巨大洞室被细细白色格子线划分为若干区域，100多只高空灯悬于空中，下面是层柔光布和层薄而透明纱布，投下光中性、干净、不带阴影，灯光下演员希里安·墨菲跪在地板上。
声“Action”令下，两台IMAX摄像机开始运作，台以广角镜头捕捉整个场景，另台则用来记录动作。
突然，地板上出现条裂缝，大块奇形怪状布景掉下来，希里安·墨菲和场景起陷入地洞，时尘土飞扬，只听杜克这个导演大喊声“Cut”之后，不多会，液压机将塌陷地板送回原位，准备拍第二条。
从加拿大惠特勒山滑雪场返回洛杉矶后，杜克又转回到摄影棚中拍摄剩余戏份。
跟此前拍摄样，虽然整部影片设定很荒诞，但杜克依然注重摄影方面写实。
“归根结底，们在做梦时候，觉得梦是真实，这也是片中句台词。”
拍摄间隙，杜克对过来探班索菲亚·科波拉说道：“这点对摄影、对这部影片方方面面都十分重要，们不想让梦境段落体现出画蛇添足超现实感，想让这些段落和真实世界样牢靠。所以们方法是让梦像真样。”
索菲亚·科波拉看过杜克剧本，这时候轻轻点着头，杜克除是她好友，更像是她老师，即便两人从制作理念到拍片风格有着天壤之别，但每次过来，总能有所收获。
“有时候人物不知道他们看到是梦，所以真实和梦之间视觉衔接必须是无痕迹，除非某些特定点，想让观众知道这之间区别，”杜克又对索菲亚说道：“多数情况下影片里超现实感是来自环境，而不是摄影技巧。通过保持种写实感，相信在需要时候，能创造种奇异或不安微妙感觉，而不需要将观众带出故事。”
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