。
她们中间包括女伴,模特,熟人。有时们能够看见她们
面孔,有时则被哑默
物件挡住——盘子、黑色杯子或者伍德曼本人
照片。还有
时候,她们根本没有面孔,而只是
些被镜头边缘截断
无主
躯体局部——某人穿着丝袜
大腿,某人
胸部和锁骨,
条从墙壁中伸出
胳膊,凌空跃起
女人躯体。所有这些看上去都是无主
,在真正意义上不属于任何人,可以被视为摄影道具,如同
柄黑伞或
条脱下
丝袜,又或者伍德曼所钟爱
废弃坍塌
空屋内饰
部分。假如你非要追问,这些不成对
胳膊、大腿、肩胛骨到底属于何人,其后站着
是何种生物(或何种存在),也许可以这样回答:它们构成
个整体,类似于某种集合形体——死亡之形体,或者更准确地说,过去之形体。
伍德曼在封信中将自己
张照片称为《大腿与时间
肖像》。在其晚期系列摄影作品中出现
某些物品被她收入临死前
本小书中(照片被打印在旧几何练习本
纸页上),“这些东西是从奶奶那儿到
这儿来
,它们逼着
思考,
在时间
奇怪几何中
位置究竟在何处”。时间
几何与其结构纹理密不可分,后者总在变化,散落,变成碎屑,剥落,变成烟雾复又从烟雾中产生,按照有机世界
规律生活。“bodyofwork”这
术语在此处获得
直观
甚至是医学
意义:这些照片所记录
,是所谓
世界身体,连同其汗毛、皮肤和钻入毛孔
污垢,连同其不平衡运动着
四肢,连同其不间断
微微颤动
表面。
这些画面色情与直线性
人类欲望相去甚远。
块被阳光微微照亮
白布,比赤裸
女性肩膀更加渴望见面或照明。伍德曼
内饰和景观都是光秃秃
,但不管用什
来喂养它们,它们都像饿狼
样凝望着其余可能性
森林,其兴趣范围沿着自
皮肤
边界移动,任何外部
触摸都无法与其内心开启
奇遇机制相提并论。在这
意义上,幽灵是无有恶意
,因为它们完全集中于自
以及在它们身上所发生
。伍德曼将自己
照片称作“幽灵图片”其实是相当准确
。凝固在墓石周围
人形云朵,从
个衣柜里探出
某人
面孔,从另
个衣柜里伸出
双腿,被从合页上卸下、以奇特角度悬挂
门板都不过是某
程序
阶段,这
程序
意义存在于外界某处,在时间里面。长曝光,被放慢到极限
摄影速度以及照片处理展示
人
独特属性,他可以变幻成任何东西:运动,侵蚀,漩涡。人原本比印花瓷砖还要脆弱和短暂,却突然间展示出各种超能力:穿墙,凭空出现,变
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