或十个故事）。乱步在每
章都被卷入荒谬
冒险中，也每每因此得到新作品题材和灵感。乱步实际写过小说自不用说，就连乱步妻子经营学生宿舍争议之类并非虚构逸话也被大量用在文中，而且最有趣是这些事实和小说虚构部分居然还搭配得很自然。不过，以真名示人乱步在书中遭遇，未免过于猎奇，也太过逼真。虽说应该不至于有人误以为书中内容全部属实，但在乱步支持者中想必也有不少人心生排斥。老实说，就连
自己二十年前头次阅读时，都有点接受不
。
不过，这次重读，有些地方竟意外地令产生共鸣。例如，在篇名直接就叫做“猎奇”昭和五年（九三）这章，描写乱步被友人岩田准带去小巷深处绘草纸(11)店。
在那里，他第次看到大苏芳年(12)残酷风格画作，强烈视觉冲击令他胆战心寒。实际上乱步确是在昭和五年（九三）开始收集芳年锦绘，这年乱步相继创作出《猎奇结果》、《魔术师》、《黄金假面》、《吸血鬼》，据说就是芳年画作带来刺激性灵感。就他当时通俗长篇小说氛围所见，这个说法倒也有十分道理。附带提，根据年谱记载，这种刺激性灵感持续到第二年以后作品，如《盲兽》、《白发鬼》、《地狱风景》、《恐怖王》，直延续到昭和七年（九三三），之后便如停电般戛然而止。乱步算不上多产，无论从前或以后，都没有这样在短期内大量创作长篇小说例子，所以把这个现象归结为和芳年残酷画作有直接关系推论或许有定道理。
还有，最后章中“幻想之儿”也有耐人寻味故事。正如前面说这章以昭和十年（九三七）为背景，描写乱步结束自前年年底开始九州旅行后，虽得到能成为杰作潜力小说构想，可动笔却维持不三天。这年，梦野久作猝死，乱步与梦野另好友大下宇陀儿同为出版梦野作品全集奔走，在这过程中，以乱步为中心，他和梦野、大下间关系浮上台面。换言之，梦野与大下对于侦探小说抱有相似看法，乱步却与他俩看法相悖。但无论是梦野或大下，当然还是对乱步作品深为激赏。想写风格，和实际能写出风格两者之间落差，是纠缠江户川乱步生问题。而这个问题在《乱步幻想谱》这本小说中，透过他与大下宇陀儿对话明确体现出来，乱步同年开始撰写少年侦探读物得到热烈回响更强化这个问题。乱步仰望夏季夜空，低语着“这样就好吗？”身影，散发出抹寂寥。
《乱步幻想谱》
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