就算逃
出去，他们
家人爱人也不会接受，只会骂
句：“愚蠢！”
这是最致命点，永远不要低估观众智商。这个方面要解决非常困难，犯人不定都是“内在好人”、足够说服力越狱理由……
其实这和“死刑危机”是有关联，众不愿意越狱轻刑犯改变立场，这个过程提供很多危机和解决。但只要把剧情上危机类型转到其它方面，不要那些人烂俗女友背叛、女儿重病，就不会有这
多
记者笑道：“紧张、刺激、聪明、酷。”
事实上，它核心就是两个方面，经典“战友情谊”和“死刑危机”。
后者并不特定迈克尔-斯科菲尔德哥哥死刑危机，而是包括每集不停出现新危机，每个人物面临新危机，在这方面和《24小时》是样，扣人心弦危机出现、营造着紧张气氛和悬念，危机带来解决、情节发展和高潮，然后又个新危机登场。
那为什不好看？
不好看是因为很多地方太罗嗦，肥皂剧样地拿过多人物过去来注水，甚至是矛盾蹩脚，这自然和边拍边播有关系，观众反响让编剧们惊乍，把精力花到非重点地方，哪个人物似乎受欢迎，就硬是把戏份给他，缺乏最核心“越狱方案”层次，当迈克尔-斯科菲尔德用完不多层数，新危机就会越来越无力。
“动人心魄，让人离不开电视机秒，你会感到喘不过气！”
这就是他真正在做工作，目然地看清这套剧集优缺点，再和剧组主创们起把优点放大，把缺点弥补、删除，令剧集“变得”更精彩。这个版本没有那些肥皂剧注水，增加逃狱行动层次，在每集中都有2个以上小危机，结尾时大危机，更加紧张紧凑，少看秒都不行。
但减少并不代表全部没有人物回忆，倒叙过去这种手法除拖时间，就是为塑造人物和交待现在，塑造人物为“战友情谊”。
菲尔南多-苏克雷、T-BAG……这些起参与逃狱囚犯角色必须要让观众们喜欢，愿意在荧屏上看到他们面孔，故事才能进行、收视才能高。所以这帮人要和迈克尔-斯科菲尔德有着或让人感动、或让人痛恨关系。
想要观众喜欢这帮犯罪分子，原版里处理是把他们都刻画成“清白无辜”、“迫于无奈”，或者轻微违法人，就算重罪犯也给他们找理由。但是无论如何，个轻微违法刑期只剩不多犯人非要越狱，无论什理由都是刻意牵强，最明显就是“洗衣胖子”、退伍军人，甚至是苏克雷，真有这种情况，他们根本不会对越狱有任何兴趣。
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