旁边。虽然现在海夫纳只是作为照片中女子情人
幻影出现，但他已经预见到
未来某
天，当杂志社越来越强大，他会真正拥有这些女人肉体和情感；他会实现杂志读者和自己梦想，去触摸、追求、最终穿透那些惹人欲火当月玩伴女郎。
但首先，他得按自己口味把她们塑造得更性感才行，让插页上她们眼神和姿态满足他对处女特殊喜爱。他立即意识到这种爱好是很矛盾，让他和街对面教堂里那些不赞成他信徒有奇怪联系。但这种矛盾和复杂激情是他组成部分，他拥护性解放理念，也受到圣母情结折磨，从这个角度说，他也是当时很多男人代表。
他们想要贞洁、奉献、永远忠诚女人，又终其生心心念念别女人，在沙滩上、公园里、街道边看着她们，在脑子里与她们调情，或是隔着院子、透过楼房窗玻璃偷看她们，让她们出演各种猎奇幻想。在海夫纳成长时代，美国把年轻女人分成两类——与性毫无关系“好女孩”，与性有关“坏女孩”。他性欲贪求着后者，却无法想象与她们有浪漫关系。但与米尔德丽德交往期间，他被迫要修改自己关于现代女性性别定义。他知道端庄清秀女学生——像米尔德丽德那样，也能裸体在镜头前摆姿势，在公交车里给人口交，还能和个男人有秘密性事，同时与另个男人订婚。
这就是50年代新女人，外表正派，性欲却不可捉摸。海夫纳想通过图像来展现——像金赛用统计学来揭示那样，他想让《花花公子》揭开那些“好女孩”面纱，可能话，利用那些生计艰难小明星、职业模特和交际花广泛传播这形象。即便照片大获成功，梦露还是被《花花公子》批评者说成是落魄女演员孤注掷。接下来15期《花花公子》里，海夫纳都很少标注中心插页女演员名字，虽然他基本都知道。比如简·曼斯菲尔德，头白金色长发，急切想当下个梦露；还有贝蒂·佩奇，黑头发梳成米尔德丽德样刘海——但海夫纳是从过去看、私下里对着自慰地下照片里记住她。
可他现在想要能参与他公共生活玩伴女郎，社交方面和性爱方面都能带给他快乐女人。唯问题是，他得去找愿意为《花花公子》宽衣解带普通年轻女子。黛安娜·韦伯身上洋溢那种加州户外感是海夫纳目前最满意，5月刊插页就会刊登她照片，附注名字和简要经历。但海夫纳知道黛安娜已经在别杂志里出过镜，她还不是他寻找镜头处女。
海夫纳想要发掘新人，赢得她信任后再说服她拍照，然
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