年，安娜成
全俄电影联盟
成员，也因而有进出联盟成员特许店资格；
九二二年，她被授予彼得霍夫附近处别墅使用权；九二三年，他们又把位前皮毛商豪宅给她，宅子里有镀金座椅，绘有装饰画衣橱，以及路易十四风格带镜子梳妆台。这些东西本身就可以用作罗索托斯基任何部电影道具。正是在这幢豪宅中举办聚会上，安娜学会从楼梯上逐级而下古老艺术。她手扶栏杆，身后拖着袭长长丝绸礼裙，步步地从楼梯上款款而下；而楼梯脚下，画家、作家、演员和党高级干部都在众星捧月般地等着她。(9)
然而，对任何政权而言，艺术是它所有奴仆中最不真诚那位。不仅因为创造艺术都是些异想天开之辈，也不仅仅因为那些人不喜欢仰人鼻息，或对简单地重复他人深恶痛绝，重要是，有时候艺术含义含混得令人头疼。段经过精雕细琢对话原本可以明白无误地传达出说话者用意，但这时，稍微加上些嘲讽语气，或者将眉毛轻轻挑，它便会立刻前功尽弃。事实上，它有时会给人种与说话人本意完全相反效果。所以，当局为什
要时不时地对艺术导向进行重新考虑和调整也就很好理解。不为别，就是为它们自己能保持致也得这做。
果然，当安娜主演罗索托斯基第四部电影（她在该片中扮演位被误认为孤儿公主，而她爱上位被误认为王子孤儿）在莫斯科举行盛大首映式时候，些坐在乐队席里精明人士已注意到，年轻时如此招人欢迎并被人们亲切地称为“索索”总书记，今天并没有像以往那样边看着银幕边露出会心微笑。于是，他们本能地把自己热情也强压下来。这样来，首先是夹层楼气氛受到影响，接着这种受到影响氛围很快就蔓延到包厢里，最后，剧场里每个人都感觉到不对劲地方。
首映式后第二天，有位崭露头角党组织成员给《真理报》写封公开信（该党组织成员那天晚上就坐在“索索”身后几排个位置上）。他承认，这部电影非常有趣，可是，
们从罗索托斯基这些接二连三回归到公主和王子时代电影中又能学到些什呢？华尔兹、烛光和大理石台阶？们难道从他对过去痴迷之中嗅不出点可疑怀旧情绪吗？而且，个人奋斗和个人胜利难道不是又成故事中心吗？他对特写镜头过分偏爱和依赖在这部片子里难道没有变本加厉吗？没错，们又有位身穿长袍美人，可历史紧迫感呢？集体奋斗呢？
此
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