临摹大批敦煌石窟中经典
代表性
壁画。雕塑专家孙纪元、何鄂也临摹
些经典
敦煌雕塑作品。敦煌研究院现藏
敦煌艺术临摹品大多产生于这
时期。当时临摹
壁画和彩塑,还举办
国内外
展览。敦煌临本
展览,不仅弘扬
敦煌艺术,而且引起
些专家、学者对敦煌
兴趣,他们从中收集资料,开始
对敦煌石窟艺术和图像
关注和研究。
1963年来到敦煌
时候,常先生已经开始重视敦煌石窟人文学科
研究。常先生学识渊博。20世纪30年代留学法国期间,他在研究西方绘画艺术
同时,就开始反思中国民族传统艺术,探索中国未来绘画,发表
《巴黎中国画展与中国画前途》
文。在敦煌工作
数十年间,他除
临摹敦煌壁画、创作油画,还撰写
数十篇论文和介绍文章,先后发表在国内外数十种报刊、书籍上。常先生以
位艺术家
敏锐眼光,看到
敦煌石窟艺术在中国美术史上
地位和价值。他认为敦煌壁画以其内容
无限丰富性、强烈
时代性和广泛
人民性,代表着中国古代艺术
精髓。他发表
《敦煌艺术
特点》《敦煌艺术
源流与内容》《礼失而求诸野》《从敦煌艺术看中国民族艺术风格及其发展特点》等论文,较为全面地探讨
敦煌石窟艺术
特点和规律。他眼界开阔,不仅考察
敦煌石窟与龟兹石窟、炳灵寺石窟、麦积山石窟,还把敦煌艺术放在世界范围去认识,发表
《阿犍陀与敦煌:纪念阿犍陀石窟艺术1500周年》。
20世纪50年代末,常先生兼任兰州艺术学院院长,60年代初学院被解散之后,常先生就动员贺世哲、施萍婷、李永宁等
批学文史
师生来莫高窟。后来又吸纳
美术专业
高尔泰、建筑专业
萧默、历史专业
孙修身等
批专业人员。
和马世长作为考古专业人员是在常先生向宿白先生请求下,从北京大学毕业后被分配到
敦煌文物研究所。此时,研究所组建
研究部,下设考古组和美术组。研究所除国画、油画、雕塑专业人员外,还增添
文学、历史、考古、古建筑等人文学科
专业人员。常先生在全所组织
多次学术讨论会,积极筹备召开莫高窟创建1600年
学术讨论会,有力地推动
研究工作
开展。遗憾
是,由于“文化大g,m”,研究工作陷入停顿状态。但常先生所做
努力,为后来敦煌文物研究所各项工作
发展开辟
道路。20世纪80年代以来,敦煌文物研究所
学者们发表
批极有分量
学术成果,引起国内外学术界
关注和好评,其中大部分就是早在60年代就开始
研究。
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