制作进度，也使得影片上映时风险增大，回款速度更慢，让更多小电影公司不敢轻易涉足这个领域——其实就是六大，对于前期成本越来越高趋势也是叫苦连天。
而这样紧张特效制作周期，也是对导演提出更大挑战——卡梅隆做《阿凡达》时候删减
大量已经制作完成特效镜头，这也是导演们梦寐以求待遇：对着完全制作好特效镜头进行剪辑，这样自由度当然更高
些，可现在，大梦浪费不起不是经费，而是时间，乔斯必须在每天拍摄之前就非常精确地想好自己要拍什
样镜头，在这个镜头里需要什样特效，在拍摄过程中控制好演员，不要出现突发加戏、减戏，当然对于故事线调整更是不可容忍，这部电影最开始想好是什样，到最后拍出来就必须是什样，如果乔斯控制力不足，拍得反复、犹豫，那《代号shero》肯定只能跳票，而跳票对于部没有品牌积淀电影，是非常沉重打击，当年卡梅隆再三跳票《泰坦尼克号》时候，这部电影遭遇史上最大规模唱衰，而要说起积淀，现在乔斯距离当年卡梅隆可还有段很长距离。
对于电影这种需要创意行业来说，宽松环境几乎是种必须，整个工期设计得这紧，也是业界不看好重要原因之。但对珍妮来说，这做也是有战略意义：她不想把这部电影推到2011年上映，如果那样话，2010年她就没有商业片，而且在2009年好不容易塑造起女权i形势下，他们最该做是趁热打铁，而不是等到这个概念退烧再去炒作，那样姿态会有些难看。再者，她也经历过次这种连轴转制作——《加勒比海盗1》就是这做出来，这部电影特效镜头并不少，但从开拍到上映也就是8个月时间。
吸取《海盗》剧组成功经验，珍妮对乔斯创作采取全盘接受态度，在剧本阶段，她参与度极高，和乔斯频繁讨论，确定整个电影基调，但当开始拍摄以后，她就完全闭上嘴，成为辅助者角色，任由乔斯去临场发挥，绝不会随意发表意见，干扰他思路，同时亦保证自己和扎克瑞等主演表现在水准之上，尽量个镜头都能次过——在这点上，扎克瑞确是个惊喜，只要头天读剧本会上找到状态，第二天他只要稍经排练就能次通过，这让整个剧组进入种良性循环：每天用在拍摄场地工作时间其实不多，大家有充裕时间和精力开读剧本会，而乔斯也可以仔细地构思、审阅第二天分镜头剧本和特效制作表格，总之，整座机器就像是上润滑油
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