天才
表演，他们在这门艺术中表现出精妙天赋，那种富有诗意演绎方式……这是
种你只能用诗意去赞颂感动，如果单单是莫妮卡.贝鲁奇在《西西里美丽传说》里展现出肉.体之美，那也许还能付诸笔端，但这种平凡普通角色，这种抑郁深邃情感——罗杰不知该怎
说
，凯伦句话也没说，但她传递出是无言呐喊，她每个动作都是对绝望注脚，你既不会意识到自己在看电影，也不会意识到扮演她人是哪个大明星，你注意到只是凯伦，只有凯伦，在所有绝望之中，还有种异样紧绷感拉扯着你注意力，吸引着你心跳，让你根本不会对长久静默长镜头感到乏味，凯伦还句话都没有说，但她表演似乎已经完全说明切。
凯伦注意到自己衬衫上团糟，她用手搓搓汗湿腋下，抬起头茫然地看着四周：她在寻找香皂，她在寻找个体面出场方法，她想要掩饰自己脆弱，然而就在这寻找中，她眼神重新迷茫起来，像是又要沉浸回自己内心世界里，静静地绝望下去。
门外传来些响动，凯伦神情动，戒备地挺直肩膀，她像是忽然回到现实，骤然发出声长叹——就像是溺水人死命抽吸样，让人毛骨悚然，随后，她抽出叠纸巾，开始死命擦拭着腋下汗水。
镜头转开，随着粤语电视声，间凌乱华人汽修店兼地下赌场渐渐地清晰起来，罗杰注意到丹尼尔剪影，但他尚未完全投入剧情，而是把握短暂间场过度期，震骇地想着：“她……又换种表演方式？”
“不，不能说又换。”罗杰随后又否定自己，“她演技里有种锋锐地方，和《prada》脉相承，在《第五个莎莉》里有几段戏也用到它，这应该是她本人熟悉、喜爱套表演技巧，而且在近几年逐渐成熟起来，有自己特色，和她《芝加哥》、《恋恋笔记本》不同，那些表演方式刚出场就很成熟，但和这套比，高下显而易见，不是说那种不好，而是和这种比，不论是洛克希还是艾丽似乎都少分感染力——没有那种直击灵魂力度，对，可以说是少灵魂！”
而比起《第五个莎莉》时炫技式演技，凯伦出场，就用先声夺人感染力，和不知如何去形容表达能力镇住罗杰，几乎是——他估算下——最起码20秒长镜头，动作很小，没有对白，完全独角戏，但凯伦这个人物已经完全立起来，甚至是吸引绝大多数注意力，让观众脑中凭借已有信息自行推算出个完整故事……
“这
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
