是以这几个奖项为核心在运转。而在这些公关生物链中，处于最核心地位
无疑是对于表演奖和导演奖毫无影响力影评人。
这不仅仅是因为影评人操纵着大众舆论，还因为影评人能直接影响到评委对这部影片重视程度，要知道比起提名-获奖阶段投票，报名-提名阶段海选才是淘汰率最高
步，每年报名参选影片有多少是不必说
，评委必须在上百部影片里投出五个提名，那
正常人都知道有很多报名影片是会被直接丢进垃圾桶，除非是名演员、大好评影片，才会被认真对待，享有全片播放权利。
那，怎去影响这千多演员呢？这些演员评委也是人，他们也要接触媒介，如果个演员表演得到影评人致好评，那即使没有公关推手，他们也会认真观看，免得这演员表演真吊炸天却没有入选，因此遭到大众讥笑，让奥斯卡公信力和影响力下降。
不能不说，经过这些年运营，奥斯卡确是在政治正确、推手博弈和相对公正之间找到个平衡点，在这套规则之下，真正出色演员也许拿不到奥斯卡，但很少有拿不到提名。而韦恩斯坦之所以能屡屡斩获奥斯卡，并不是他有多翻手为云覆手为雨，而是他在广博人脉以外，还吃透那些逐渐老去奥斯卡评委会成员胃口，屡屡为他们制作出政治正确、商业成绩相对优秀，三观接近评委冲奥片——说白，他在奥奖大数据上做得比谁都强，甚至于到后期，可能部作品他看遍就能判断出在那千多个评委中能争取到多少支持者，有多少冲提名和得奖希望，毕竟，这千多人每年变动和资料，可都在他脑子里装着呢。
所以说，他在《第五个莎莉》上，挣得可不只是将来出资分红这点钱，男女主角公关费可都是被他韦恩斯坦影业给挣去，光是克里斯托弗往里砸钱，也许就比韦恩斯坦影业能拿到票房分红要多。但这点上双方是个愿打个愿挨，给情愿，收得坦荡，因为老爷子做就是独门生意，在好莱坞，除他以外，好像还真没有第二个对奥斯卡这解人。在他眼里，奥斯卡就是个公式，不存在什惊喜得奖，你输入数据以后，得到结果误差不会超过20%。
和克里斯托弗相比，珍妮今年在公关费上开支是要少些，在《莎莉》这边，就投入个韦恩斯坦建议中等数目，不像是克里斯，直接把片方预算抬高到极限以后，又多往里头砸几百万意向——她得奖可能几乎为零，这点珍妮自己也很清楚：虽然拿过托尼奖，但以商业片爆红起
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