角艾丽
想象，那
肯定是非他莫属
。尽管在过去
年里他经常在八卦版面和新闻网站上看到她照片，但在年后，看到珍妮弗.杰弗森出现在大屏幕上时，他依然有种强烈新鲜感，就像是这张脸带来刺激还没有完全消退。
“或者应该说是她在戏上戏下完全判若两人。”作为耄耋之年老者，罗杰已经可以很超然地看待珍妮弗美貌，他深思地摸摸下巴，又次肯定自己对于珍妮弗小发现，“就是这个特点让她独无二、潜力无穷，但这也让人非常费解……她到底是怎办到。”
这大把年纪，他不可能还会和小姑娘样有追星冲动，促使罗杰来看首映是他好奇心，在看《芝加哥》电影、音乐剧、《CSI》和《加勒比海盗》时候，他早已经发现珍妮弗表演大特点——她表演完全不带任何个人特质，每个角色都仿佛是脱胎换骨样，除这张脸以外，没有什相似地方。
这并不是说其余演员都在不断重复自己，罗杰也欣赏过无数杰出演员演出，比如说体验派佼佼者罗伯特.迪尼罗，他就能自如地在出租车司机和黑手党教父这两个截然不同形象中进行切换，但即使是他也有自己表演习惯。打个比方，罗伯特.迪尼罗在情绪激动时候也许总是会挑眉毛，当他是出租车司机时，这意味着个迷惘男性不知为什而愤怒，但当他是年轻黑手党时，这个眉毛就表示他有杀人欲.望。
个表演细节可以传递不同情绪，这是高明演员几乎都具备表演技巧。但珍妮弗表演却并不遵循这个规律，罗杰在重看《CSI》和《加勒比海盗》过程中渐渐肯定这个问题存在，这两个角色表情细节几乎没有重复，也就是说，华妮塔激动时候，她抽动可能是嘴角，而伊丽莎白激动时候却是眉头猛蹙，两个角色居然连习惯性动作都不同。
而现在青年艾丽呢？她无忧无虑地在碰碰车上大玩大笑，表情生动而又夸张，又好像有点大家小姐常见矫揉造作，当她被撞时，她表情有些不可思议，仿佛在说，‘你居然敢撞
？’，可当她去撞别人时，艾丽又是若无其事，偷偷摸摸地驾车狠撞上去，并且伸手指着对方，笑话他被撞得东倒西歪丑态。
原著里对艾丽个人气质描绘不多，对于她和诺亚初见也是笔带过，全书重心还是集中在两人十四年重逢时纠葛挣扎，这段纯纯夏日之恋只作为背景故事存在，所以十七岁艾丽在罗杰心里并没有什先决形象，珍妮弗通过不到分钟表演，已经把青年艾丽性格给竖
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