湖面之上：东野圭吾
小说艺术
对于日本推理小说作家而言，新本格浪潮兴起之后创作环境，无疑是再幸福不过。以往独尊本格或社会派现象，在20世纪90年代以降日本，似有融合及共荣共存现象，开始出现越来越多作家，同时尝试本格或社会不同主轴推理形式，也出现
像京极夏彦这般不易归类作家。
然而这正是文学自
生产法则，越来越多文评家认为，文学就如同生命
般，具有自演化机制，当它发展到个瓶颈时，自然会寻找转化新路径。正如同生物本能般，单物种繁衍最后结果，必然是灭亡与绝迹。唯有不同物种之间融合，才能突破外在环境障碍，以及内在发展局限。而这也是后现代氛围之下，文学跨界自然发展。欧美会从古典推理发展到冷硬派，日本从本格推理到社会派，都是顺应此机制而生。每找到种出路，文学就找到新可能，也就多分生机。然而除此之外，认为这跟作者不同创作意图，有着很大关系。
面对推理小说，们无法不注视作者“意图”，因为不同意图，会造成小说叙述主轴偏移。本格推理重在诡计与谜团安排与破解，作者正是布置场热闹斗智嘉年华。冷硬派要作家给犯罪个理由，哪个地方能比社会拥有更多人心纠葛呢？叙述性诡计精华就在于运用语言暧昧性，以及叙述结构上盲点及死角，来让读者“误读”或在关键处键入“习惯认定”，以制造出人意表结果。“意图”不同，所形成小说叙述风格，当然也就各有千秋。
关于这点，们在东野圭吾身上可以看到最好证明。般多将东野归类在写实本格，然而认为他其实拥有更大野心，他总是尝试采取更新颖叙事观点，给予读者新刺激及观看方式。在《恶意》中，他利用手记暧昧性及盲点，形成挖掘真相对话关系；《十字豪宅小丑》尝试从物眼光出发，以木偶角度絮语着事件切；在《绑架游戏》中，他挑战以筹划绑架犯罪角度，去观看整个案件发展过程，更呼应日本推理小说中新动机模式：只是场游戏；《秘密》则是挑战悬疑小说可能，妻子灵魂附身于女儿并扮演女儿，这是在真实边缘上推敲着；《名侦探守则》中，他解构推理小说主要元素，自己化身侦探破案般，将密室杀人、,bao风雨山庄、死前留言等颠覆，当魔术师将自己底线都揭露后，他势必要创造出更新更多把戏，这就是后来们看到东野圭吾。
所以如果你问东野圭吾到底是怎样
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