说：你必须立刻回到名古屋，查清楚十八年前到底发生
什
。“（你）不能只看自己愿意看
东西，而是要看不得不看东西。”
说实话，在沙罗说出这番话之前，
想都没想过多崎作会去见那四个人。本来打算写
个相对较短故事：多崎作始终不知道自己存在遭到否定理由，只能安静而神秘地生活下去。然而由于沙罗这说（只是把她对作说出话依样画葫芦地转换成文字而已），就不得不让他到名古屋去，最后甚至把他送到芬兰。至于那四个人是什样人物？每个角色都得重新设计，而他们各自走过人生之路也得具体地着手描写。结果，故事便理所当然地采用长篇小说体裁。
也就是说，沙罗脱口而出句话，几乎瞬间便令这部小说方向、性格、规模和结构为之变。对此也是大为惊诧。细想起来，其实她不是冲着主人公多崎作，而是冲着这个作者说出这番话。“你必须从这里接着写下去，因为你已经涉足这个领域，并且具备这样实力。”她说。换句话说，沙罗很可能也是分身投影，作为意识个方面，提醒不能停留在此刻驻足之地。“要写得更深入。”她说。在这层意义上，这部《没有色彩多崎作和他巡礼之年》对来说，也许是部拥有绝不容小觑意义作品。从形式上来说，这是部“现实主义小说”，但自己则认为，这是部在水面之下，种种事物错综复杂地交织，同时又隐喻地发展着小说。
也许远远超过意识到，小说中角色们在敦促和激励身为作者，推着后背前行。这也是写《1Q84》时，边描写青豆言行举止，边强烈感受到东西。她这是硬要把心中某些东西（替）铺展开去，心想。不过回头反思，相比男性角色，好像更容易受到女性角色引领和驱策。连自己也不清楚是怎回事。
想说是，在某种意义上，小说家在创作小说同时，自己某些部分也被小说创作着。
时不时地，会收到提问：“你为什不写以自己同龄人为主人公小说？”比如说现在是六十五六岁，为什不写那代人故事？为什不讲述那些人生活？那不是作家自然行为吗？
不过有点不太明白，为什作家非得写自己同龄人不可？为什那才是“自然行为”呢？前面说过，写小说让感到无上快乐事情之，就是“只要愿意，可以变成任何个人”。既然如此，为何非得放弃这个美妙权利不可呢？
写《海边卡夫卡》时，刚刚五十出头
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