这
来，其中必然会浮现出新
日语文体。那也是
自己独特文体，是亲手觅得文体。当时想：“原来如此，只消这样去写日语就行
。”正所谓是茅塞顿开。
时常被人家说“你文字满是翻译腔”。翻译腔究竟是什，不太明白。但某种意义上，觉得这也算语中，但在某种意义上却又脱离靶心偏题。就字面意义而言，开篇那章还真是“翻译”成日语，所以这话也不无道理，然而那不过是个实际性过程问题。那时目标是剔除多余修饰，追求“中立”轻快灵动文体。并非想写“稀释日语性日语文章”，而是想运用尽量远离所谓“小说语言”和“纯文学体制”日语，以自身独有自然声音“讲述”小说。为此就需要奋不顾身。说得极端点，也许对于当时，日语无非是功能性工具而已。
也许有人认为这是对日语侮辱。实际上曾经受到过类似批判。然而语言这东西原本是刚强，拥有久经历史考验坚韧力量，无论受到何种人物何等粗,bao对待，都不至于损伤其自律性。用尽所能，想尽切办法检验语言可能性，极力拓展那有效性范围，是每位作家被赋予权利。没有这样冒险精神，任何新事物都不可能诞生。如今，日语对来说在某种意义上仍然是件工具。说得稍微夸张些，相信继续锲而不舍地探究日语工具性，无疑与日语重生密切相关。
总之就是这样运用新获得文体，将已然写就“不甚有趣”小说，从头到尾完完全全改写遍。小说情节大致相同，但表现手法却迥然相异，读后印象也全然不同。那就是现在这部名为《且听风吟》作品。绝不是对这部作品质量感到满意。写成之后重读遍，觉得这是部尚不成熟、多有缺点作品，只写出自己想要表达两到三成，但确感到自己总算用大致可以接受形态，写出第部小说，从而完成次“宝贵挪移”。换句话说，在某种程度上，以自己方式对那种epiphany感觉作出回应。
写小说时，感觉与其说在“创作文章”，不如说更近似“演奏音乐”。至今仍然奉若至宝地维持着这种感觉。说起来，也许这并非是用脑袋写文章，而是用身体感觉写文章。也就是保持节奏，找到精彩和声，相信即兴演奏力量。总而言之，当深更半夜面对着餐桌，用新近获得自己文体写小说（似东西）时，简直就像得到崭新工具，心怦怦狂跳，兴高采烈。至少，它巧妙地填满在三十岁即将来临时
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