者外国人更
解这个刻板印象中
“上海”。外滩或者法租界，对
也同样是遥远传说，它们从未与真正有关。写另
个上海，写某些在时代潮水中搁浅小人物，写他们卑微“体面”，写人与环境关联……这些东西在《阿B》中似有若无，不希望让个短篇小说被文本意图压到过载。更想表达是，在个剧烈变革时代，有人徒劳地做着近乎刻舟求剑努力。那些被虚掷青春，那些荒废情感和雄心，在多年之后，会激活某种你以为早就流失东西。
还需要做个小注解：现在年轻人已经很难想象，二十世纪八九十年代上海人，曾经有多
热爱粤语歌。粤语歌在上海那种弥漫性传播，与《野狼Disco》所表现当年粤语歌在北方流行状况相比，既有相同之处，也有明显地域差异。上海人对粤语歌接受层次更广泛，更“专业”，从电台排行榜到歌厅到学生歌词本、拷带市场，度与香港同步得非常精准。上海人能把听不懂粤语，个字个字咬到近乎乱真。这可能与沪港两地向来密切历史渊源、改革开放之后大量商务往来，有直接关系。钟镇涛并不是儿时偶像，甚至从没买过他磁带。但他气质和遭际比较适合与小说人物构成对照，所以写时候听好多他老歌。小说里提到法国电影周、艺术电影院旁边拷带摊点，都是真实记忆，将它们点点回想起来过程非常美好。
《九月》
写《九月》动机，是想构建城市里最常见组关系：女主人与家政服务员。因此，这篇直到结尾部分才出现那个句子，反倒是早在动笔之前就已经浮现：“不管彭笑愿不愿意承认，在这座城市里，赵迎春曾经是跟她关系最密切女人。”
女主人彭笑和家政服务员赵迎春，她们社会角色、经济状况和成长轨迹截然不同，但她们每天都在互相观察，依稀窥见对方难以言说处境——比如男性有意无意缺位，比如婚姻慢慢露出苍白底色，比如那些激励着，也围困着人们“目标”：努力奋斗，在座城市里留下来，或者功成名就，把希望寄托在更为遥远与缥缈彼岸。在正常情况下，这两个女人将会是对无限接近平行线。小说家任务，是寻找个合适事件，将她们卷进同个旋涡，让彼此命运产生短暂相交。有好长段时间，都搁浅在这个事件构思上，只有个模糊直觉：那定跟她们孩子有关。
所以，毫无疑问，《九月》真正主角并不是那个叫九月孩子，而是他母亲，以及他母亲雇主——后
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