veHim，1961）。在改编那首歌
时候，
想法是用琶音2来为马蒂诺歌声伴奏，也用上
些贝多芬《月光》和声部分，把整首歌做成夜曲3形式。在两年之后《那不勒斯》那张唱片里，换
种做法，决定在《太阳》（'Osolemio）第部分和第二部分之间插入段卡农4，这样就有种重叠效果。当人声在唱副歌部分时候，人们会察觉到背景音乐中有弦乐在演奏同段旋律，就好像段记忆在脑海中回放。
○在这版《太阳》中，除卡农曲式，在开头和结尾处，好像还听出点奥托里诺·雷斯皮吉（OttorinoRespighi）影子。
隐约看见条红线5，把好几种改编自那不勒斯音乐歌曲串在起，比如费鲁乔·塔利亚维尼（FerruccioTagliavini）唱《昨日之歌》（Lecanzonidiieri，1962），还有马里奥·兰扎（MarioLanza）唱过那些歌：几乎形成个“那不勒斯—莫里康内—雷斯皮吉轴心”。你和他音乐之间有什
联系吗？
●很爱他三首交响诗，也就是以罗马为主题《罗马三部曲》（Trilogíaromana）6，曾经兴致勃勃地研究过总谱。他用华丽丰富编配达到音色效果，还有他每次都不样音乐色彩，都让非常感兴趣。但是除雷斯皮吉，也尝试过其他方向。
《法国胸针》（Spingolefrangese）这首歌，根据歌词内容，做出18世纪法国民歌感觉。还有首《法国女人》（'AFrangesa），也将其法国化，整首歌几乎是首康康舞曲7，另外在《水手》（'OMarenariello）序唱部分，给女声安排个小调音阶音群8。
之前提到过《深夜歌声》，歌曲里叠加许多素材，感觉是几个原本相去甚远世界重合在起，觉得效果不错。
还可以举个例子，《他们如此相爱》（Ciribiribin），收录在米兰达·马蒂诺《永远歌》（Lecanzonidisempre，1964）这张唱片中。这首歌写得飞快，而且是给四架钢琴分别写不同断奏9。
开始在想歌名该如何划分音节，灵感突然就来，想出个节奏，听起来跟象声词似。让开头四个音没完没地不断重复。另外，在副歌之前引用四首古典名曲开头部分，从莫扎特到舒伯特，再过渡到多尼泽蒂和贝多芬。改编获得极大成功，RC
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