他再次演奏。
合唱队借用原曲
那段
也保留
，但是很机智，至少稍微换
下词：把“随风而去”“风”拿出来，改成“风与火”。
○在你使用过音色之中，口哨也许是最原始种，但也是最触动人心：在个人命不怎
值钱世界里，吹口哨成远离孤独种方式，在夜色里，篝火边，带着自己骄傲，还有点点自负。
●亚历山德罗尼口哨效果太好，后来拍《黄昏双镖客》（Perqualchedollaroinpiù，1965）时候，塞尔吉奥还想用这段开场，原封不动照搬前作。他很固执，但幸运是，成功地向他推荐新“武器”，可以再现那种氛围，又稍微有所区别，还能更进步。
○亚历山德罗尼用口哨吹奏旋律被达马里奥用电吉他再次演绎：这是另种十分有个性音色，让人联想到影子乐队。
●当时完全没有人跟讲过这个乐队。自己摸索着把电吉他用在编曲里，后来又用于保罗·卡瓦拉（PaoloCavara）纪录片《恶世界》（IMalamondo，1964）。那个时候还没有电贝斯，当时普遍做法是——也是这做——用把四弦低音吉他负责低音部分。
《荒野大镖客》出来时候，很多人高呼这是个创新，事实是电吉他已经用很多年，只是没有作为独奏乐器。觉得电吉他冷硬音色跟电影氛围是绝配。
○在克里斯托弗·弗雷林（ChristopherFrayling）某次采访中，亚历山德罗尼26声称，在录音室他经常被莱昂内友好举动给吓到，莱昂内总是能特别精准地巴掌拍在亚历山德罗尼肩膀上，对他说：“说，今天你要超越自己最好水平，知道吗？”
●塞尔吉奥很强壮……（笑）他经常在录制时候跑到录音室来，因为他是个非常细致人，尽管俩很快发展出对彼此信任，他还是想要切尽在掌控之中，或者他只是好奇。
记得有次，和他起录制，进行得不是很顺利。他特别紧张，某个乐句渐强他总是觉得不够准确。在指挥，所以没办法跟他交流让他平静下来。于是他突然之间按下控制台上对讲按钮，激活控制室和录音室通话系统，对着群音乐家们大吼大叫。首席小提琴手是佛朗哥·坦波尼（FrancoTamponi）大师，经常找他合作，他不论是自身为人还是专业能力都非常出色。当时他立刻起身，得体又有礼貌地用平稳声音回复塞尔吉奥：“不好意思，但是在这儿只听从莫里康
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