他在画板上画满
夸张
图表和时间线，试图标记出电影中发生转换地方，有好几个星期，他感觉他就是在把自己脑袋往画板上撞。
不过回过身来，杜克明白他实际上已经解决某些问题，并且获得
些重要进展。
“你知道，你会面对新问题，因为你知道你确确实实在进步。最终，你明白，‘这个东西现在不完美，
还有大堆事情想要对它做——但它至少囫囵，能够把它给人看。’”
这是杜克得出个结论。
杜克继续无数遍地修改拍摄以及后期制作计划，因为他知道，当这个计划投入制作时候，必须要变得更有条理。
际则不然，观众能感受到往往是种疏离。
所以每当杜克发现他和编剧所写东西其他人没有反应，却还在对自己说“没关系，观众会喜欢。”时，他就知道走入歧途，必须要抛弃它们。
除情感之外，还有影片设定。
尽管在毫无防备生意人脑中植入个想法牵涉到些耸人听闻技术，这项工作最终还是归结为，检测这名生意人情感，并且找到种方法能够促使他违背自己最初意愿。
这是杜克在从情感投射角度审视剧本时所想到概念。
影片中，许多不同角色在同时处于不同危险境地，他这个导演必须坐下来，跟角色之间进行大量交谈。
这非
这更像次叙述冒险，队人马要编造个故事，就好像拍电影人聚在起开始工作——或许只是因为人自己沉浸在这样事情里面，感到更多相似性——这不仅仅是依赖于技术来计划他们犯罪，更像是对个人入侵。
在杜克眼中，这应该是人类经历，而不只是个跟场间谍活动相关经典符号。
莱昂纳多·迪卡普里奥合作也帮杜克很大忙，排戏过程中，他场戏场戏跟杜克讨论过自己角色剧本，来摸清这个人物情感真相和动机。
“这些所迫使做事情之就是将解说环节每个节奏都充分戏剧化，每个角色要获得个信息，都是因为他需要这条信息。”杜克曾经对安娜·普林茨这
说过，“电影在表现个重要议题，例如困在梦中醒不过来时候，肯定会有个节奏。之前总是在角色相对被动地方，安排它作为中性解说环节。但在跟莱奥反复讨论过之后，得出结论，要采用戏剧化矛盾冲突，这产生些跟以往不样效果，使得解说环节对于角色来说也是不可或缺。”
在筹划具体拍摄计划时候，或许是因为受到剧情影响，杜克把计划搞有些复杂，甚至连他自己都有点晕。
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