“为什
？”西列斯多少有些好奇地问。
“……因为
已经老
。”奥尔登略微苦涩地说，“而自然永远生机勃勃。此外，当时……从
父亲
“埃米尔临摹那些画作就会成为‘门’？”西列斯问。
奥尔登犹豫
会儿，他没法给出个确切答案，就只能说：“或许有这种可能，但也不是很清楚他们究竟打算拿这些画来做什。
“……甚至不明白他们为什会找到埃米尔。”
西列斯打量下这位老画家，他突然问：“你认识杰瑞米·福布斯吗？”
“……当然。”奥尔登愣下，“菲尔莫尔家族。他不是已经死吗？”
登语气有种轻描淡写感觉，应该说，他相当明显地弱化自己在整件事情中作用。
而按照埃米尔说法，在奥尔登带他前往米奈希尔博物馆时候，奥尔登甚至没想起来让埃米尔带上“复现自”仪式时轨，是埃米尔母亲提醒自己孩子。
这就意味着，奥尔登其实没那在意……至少在那个时候，没那在意埃米尔安危。或许就如他所说那样，他鬼迷心窍。
只不过，因为后来他从往日教会那儿听来消息，所以他又改变主意。
……这其实是个挺残酷事实，对于埃米尔和他母亲来说。
“在他出事那间卧室中，摆放副你作品。”西列斯言简意赅地说，“据说是描绘拉米法城南郊风光画作。”
奥尔登流露出明显惊讶表情，他甚至有点紧张和焦躁起来。他说：“不……并不知道这是怎回事。那幅画作……想想，那应该是早年作品，在二十年前就已经卖出。”
“卖给谁？”
“位收藏家？”奥尔登有些匆忙地说，“不是很确定，那是很早之前作品……南郊、南郊。曾经画过不少与南郊有关画作，但是那都是五十岁之前作品。
“在慢慢苍老之后，就不想画那些自然山川。”
不过对于此刻西列斯来说，他只是照旧保持着表情平淡。
奥尔登又说：“他们似乎掌握某种……让画成为‘门’办法，就像是历史学会门后空间，或者沙龙那样。现实中某个地方、某个物品，连接个虚构、虚幻空间。
“……那些地方……想，他们可能就躲藏在那些地方。他们总是神出鬼没。或许不仅仅是画，其他什东西也会成为他们‘门’。”
“那，所有画都会这样吗？”
“不，他们会从中挑选。”奥尔登说，“……而且，据所知，他们似乎也没有那个能力大批量制造。只是其中部分，特定部分。”
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